En quelques mois, Tarsem Singh pourrait devenir le nouveau chouchou d’Hollywood. Entre Les Immortels et Mirror, Mirror (sa variation sur Blanche-Neige) le cinéaste joue une belle partie de sa carrière constituée exclusivement de tableaux audiovisuels d’un goût souvent douteux (The Cell, The Fall). Ce n’est pas son épopée antique d’une kitscherie risible avec Henry Cavill et Michey Rourke qui nous fera changer d’avis.
Le long-métrage ne se contente pas de manipuler la mythologie grecque. Il est surtout traversé par une direction artistique qui se veut l’Olympe de Zeus mais qui tutoie les abysses de Poséidon. Décors nus sortis d’un magazine arty, costumes paillettes drôles à en pleurer et 3D rajoutée en post-production pour un résultat creux : la vision d’auteur du cinéaste tourne au cauchemar visuel. On préférera largement celle de Zach Snyder sur 300 dont Tarsem Singh reprend parfois la signature sur des plans en extreme slow motion (bizarrement les meilleurs du film).
On attendait aussi Henry Cavill au tournant car il se devait de porter à lui seul un blockbuster de fin d’année alors que sa présence à bord était un vrai pari de producteurs. Physiquement affûté et à l’aise lors des séquences de combats, l’acteur qui incarnera prochainement Superman sur grand écran semble perdu dans ce patchwork graphique. Il n’a clairement pas l’envergure de cet homme promu leader malgré lui contre un tyran sans foi ni loi. Et pendant que Mickey Rourke fait couler le sang avec un masque de clown triste, les personnages secondaires n’apportent strictement rien à la dramaturgie. Au final, Les Immortels ennuient et échouent à dévoiler autre chose que des intentions esthétiques sans fureur et sans émotions. Une proposition de cinéma vaine. Un film déjà vieux avant d’avoir existé.
