C’est un fait : la bulle de ce qu’on qualifie de « cinéma gay » peine à surprendre depuis de nombreuses années. Du coup, quand un petit film indé mystérieux fait le tour des festivals U.S. et récolte une réputation scandaleuse, on guette, tout en se méfiant des réceptions américaines, ampoulées et parfois à côté de la plaque. Sûr et certain que Blue Film est dérangeant, nageant dans des eaux proches de Mysterious Skin de Gregg Araki ou In a Glass Cage de Agustí Villaronga. Rangez vos lunettes noires, vous ne saignerez pas des yeux, car le malaise est ailleurs que dans l’image…
Elliott Tuttle, dont c’est le deuxième long-métrage, a beaucoup cité dans ses échanges la figure de Catherine Breillat et plus particulièrement celle d’Anatomie de l’enfer et l’on retrouve en effet la configuration d’un huis clos charnel et impossible entre deux personnages. Mais au-delà du mélange malaise/érotisme et de la volonté d’inconfort, on stoppera volontiers la comparaison ici. Le personnage principal, Aaron, dit Alex, est un travailleur du sexe qui nous est présenté de la manière la plus frontale possible : une webcam qui tourne, lui face à son public virtuel. Alex est beau, il le sait, il s’adore et crache sur ses abonnés (dans tous les sens du terme), qui en redemandent encore. Un soir, il est invité chez un client, qui le reçoit cagoulé. Sa demande paraît simple : pas de relation sexuelle, juste une confession filmée. Se foutre à poil, oui. Se mettre à nu, non. Le camboy s’énerve et découvre sous le masque un visage familier. Et là aussi, on vous arrête : il ne s’agit pas d’un ancien tortionnaire ou d’un membre de sa famille…
Hank, un sexagénaire d’apparence posée, est un pédophile dans l’ombre, qui a autrefois connu Alex et voulait reprendre contact avec lui. Mais dans quel but ? Entre curiosité morbide et appât du gain, Alex reste à la fois moqueur, fasciné et outré par son interlocuteur. C’est là aussi que Blue Film dérange en premier lieu : le spectateur est prisonnier d’une situation dans laquelle il ne voudrait pas être (passer la nuit avec un pédo), et le personnage auquel il pourrait s’identifier ne lui claque pas la porte au nez, lui offrant une oreille attentive et même plus. Nuit bleue pour film bleu, comme la température. Soit celle d’un grand bain d’eau froide après un coup de chaud.
Il y a aussi une forme de perversité dans l’érotisation permanente du comédien Kieron Moore : pourquoi cultiver une tension sexuelle puisque rien, a priori, ne peut arriver entre ces deux hommes que les kinks opposent ? Échange entre deux générations perdues, mais pour aller où ? Alex est employé pour son physique et sa brutalité, qui font la joie de nombreux masos en quête d’humiliation : c’est la beauté du diable sous une armure de tattoos, de poils et de muscles. Et la mine débonnaire de son interlocuteur va petit à petit l’affaiblir, alors que nous, nous restons sur nos gardes, parfois offensés à l’idée qu’Alex (ou le réalisateur) pourrait « excuser » un tel personnage. Une couche après l’autre, ladite armure tombe. Et notre triste sire va se pencher sur l’abîme pour y tomber. Théâtral, minimaliste, Blue Film est peut-être un peu trop fier de son malaise, mais, sournoisement, ça marche aussi.
| 1h 25min | Drame De Elliot Tuttle | Par Elliot Tuttle Avec Reed Birney, Kieron Moore, Turner Beckett |
