Quoi de chaos (au cinéma)?

[CRITIQUE] L’INCONNU DU LAC de Alain Guiraudie

La rédaction - décembre 31, 2022

[CRITIQUE] IT FOLLOWS de David Robert Mitchell

La rédaction - décembre 30, 2022

« L’année du requin » de Zoran et Ludovic Boukherma: un pastiche des « Dents de la mer » qu’on espérait plus déconneur et substantiel

Leon Cattan - août 2, 2022

« Nope » de Jordan Peele: entre western moderne et SF, un mix des genres divertissant

Marco Santini - août 2, 2022

« Destruction babies » et « Becoming father »: le cinéma de Tetsuya Mariko à l’honneur cet été

Gérard Delorme - juillet 26, 2022

Critique

« Variety » de Bette Gordon: film rare et étrange sur cet obscur objet du désir

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Critique

« The Northman » de Robert Eggers: une variation de « Conan Le Barbare » par un fan de Bergman, de Tarkovski et de « Requiem pour un massacre »

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Critique

« Suis-moi je te fuis » / « Fuis-moi je te suis »: le diptyque de Kôji Fukada fissure les apparences de façon moderne, complexe et drôle

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Coup de foudre chaos

« Utama: la terre oubliée » de Alejandro Loayza Grisi: vraie découverte de Sundance 2022, d’une puissance picturale et thématique exceptionnelle

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Coup de foudre chaos

« Il buco » de Michelangelo Frammartino: spectaculaire exploration souterraine aux images impressionnantes de beauté

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Coup de foudre chaos

« Evolution » de Kornél Mundruczó: du grand et beau cinéma chaos

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Critique

« Murina » de Antoneta Alamat Kusijanovic: pas pour nous, mais on reviendra

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Critique

« Face à la mer » de Ely Dagher: un état des lieux impressionniste (mais un peu filandreux) de Beyrouth

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Critique

« La abuela » de Paco Plaza: sujet très classique traité avec une sensibilité très contemporaine

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Critique

« Inexorable » de Fabrice du Welz: film noir chabrolien transcendé par Benoît Poelvoorde

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