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Et vous, vous connaissez beaucoup de cinéastes bulgares!? Mise à l’honneur lors du dernier Festival international du film de La Rochelle, Binka Jeliazkova s’offre une seconde vie grâce au travail de Malavida, qui amène sur nos écrans français deux films que seuls les utilisateurs de MUBI les plus fanatiques peuvent connaître: Nous étions jeunes (1961) et Le ballon attaché (1967). Le premier raconte comment de jeunes gens ordinaires, œuvrant pour la ligue de la jeunesse ouvrière, organisent un commando de résistants contre les forces nazies dans la Bulgarie de 1941: sous l’argument engagé se cache aussi une chronique fine des badinages amoureux dans ce moment fiévreux qu’est l’adolescence, et dans une esthétique ayant quelque chose à voir avec le lyrisme et l’innocence du ciné italien de l’époque. Le deuxième anticipe la fable dégingandée à la Kusturica: un énorme ballon volant arrive un beau jour au-dessus d’un village et attire l’attention des paysans. D’abord effrayés par cet objet apparemment venu de nulle part (qui fait penser à une grosse bébête mutique), ils sont bientôt fascinés par sa beauté et projettent sur lui moult fantasmes: le regard désanthropomorphisé peut lui rappeler quelque chose du récent EO de Skolimowski. Quasiment inconnue sous nos cieux, Binka Jeliazkova (1923-2011) a pourtant été accueillie par deux fois au Festival de Cannes, en 1974 pour Poslednata duma (Leur Dernière Parole, 1973) et en 1981 pour Golyamoto noshtno kapane (Le Grand Bain nocturne, 1980). Censuré par la Bulgarie socialiste, son cinéma formaliste et métaphorique a pu être comparé à celui de Kalatozov, Fellini et Tarkovski, après avoir aussi ingurgité les codes de notre Nouvelle Vague nationale. Vous pourrez découvrir deux autres de ses films dans le courant de l’année (La Vie s’écoule silencieusement, La Piscine), mais d’ici là, précipitez-vous sur les opus précédemment cités, au Reflet Médicis ou ailleurs : nous entamons déjà la deuxième semaine d’exploitation! G.R.