[EN CE TEMPS-LA, DOLAN AVAIT 30 ANS] Au dernier Festival de Cannes, le nouveau film de Xavier Dolan a provoqué des réactions assez molles. Loin, très loin, de la vive passion que déclencha Mommy aka Allo Maman bobo XXL, mais loin aussi du clivage généré par Juste la fin du monde. Et si justement Dolan ne cherchait plus à impressionner qui que ce soit (le premier cas), ni à se lancer dans un projet casse-gueule (le second)? Et si Matthias & Maxime, en plus de faire un retour en terre natale, était un retour à la simplicité? En voyant le film, pas de doute là dessus. Les critiques à l’égard du trop-plein maniériste dans le récent et décevant Ma vie avec John F.Donovan, pourtant son film le plus personnel, ont sûrement été entendues: dans M&M, les chansons ne durent plus, les ralentis reprennent leur souffle, l’envie de croquer un bonbon visuel s’estompe, les vignettes tableaux ont laissé place à une caméra fouineuse et plus intime.
Alors que l’affiche annonce curieusement un film de pote façon Petits mouchoirs, le résultat est tout autre, nous chantant la métamorphose d’une amitié entre deux garçons. Au gré d’un insidieux effet papillon, deux potes d’enfance s’embrassent puis s’embrasent après un baiser parié. Ce qui aurait pu les rapprocher les éloigne et renverse alors leur vision du monde. Maxime (incarné par Dodo) veut partir en Australie pour fuir une vie familiale chaotique; Matthias, l’homme moderne et rangé, fait (mal) semblant. Dolan, médusé par ce désir interdit, en oublie presque les silhouettes du groupe qui s’agitent derrière, souvent drôles il faut le dire, mais qui auront peu l’occasion de mettre leur grain de sel dans cette histoire. Doit-on blâmer un montage raccourci, comme pour Ma vie avec John F.Donovan? Le futur nous le dira sans doute… Mais Dolan is still Dolan: oui, il y a dans Matthias et Maxime des mères compliquées et excentriques (Anne Dorval en épave ordurière et Micheline Bernard on fire). Oui, il y a une b.o pop éclectique à souhait où se croisent Serge Reggiani, les Pet Shop Boys, l’Eurovision avec des radios allumées et des scènes de boîtes. Oui, il y a des échanges aussi acérés que drolatiques, une photographie criant son amour de l’analogique tout comme il y a une grande scène pivot filmée comme un orage démentiel, à l’intérieur et en dedans, avec changement de format à la clef.
Si on peut regretter un score au piano parfois envahissant, Dolan dilue tout de même bien ses effets, comme une preuve de sobriété… et peut-être même de maturité. Il en ressort un film plus brut et moins kitsch qu’à l’accoutumée, pouvant se voir comme un pendant optimiste de Tom à la Ferme, et qui nous fait croire en de meilleurs lendemains le temps d’une dernière image revigorante. J.M.
| LE FILM VU PAR XAVIER DOLAN |
 « Trouver ma place aura été, comme pour la plupart du monde, j’imagine, l’histoire de ma vingtaine. J’ai, par amour, et cherchant à remédier à un sentiment d’imposture, fait un fou de moi plus souvent qu’à mon tour. Le succès s’accompagne d’isolement et avant que j’aie pu m’en rendre compte j’étais, après avoir franchi mon premier quart de siècle, seul, les trois quarts du temps (…) Mais depuis quelques années, j’ai vu se poser sur ma route quelques personnes qui, se trouvant au bon endroit, au bon moment, sont devenues pour moi des phares. Je les ai laissées entrer chez moi, et elles ne sont plus reparties. J’ai donc pu, ces derniers temps, découvrir ou redécouvrir des humains avec qui, avant d’être réalisateur ou scénariste, j’ai pu être moi-même. Ce que j’ai donné et parfois perdu en amour, avec eux je l’ai retrouvé. Je crois qu’au fond, davantage que de faire des films, dans la deuxième moitié de ma vingtaine, je me suis fait des amis. Matthias et Maxime parle d’amitiés comme celles-là. » |
