 2023, c’est lui! Près de dix ans après Les Combattants, premier long-métrage qui avait reçu un très chaleureux accueil en France et ailleurs, on avait un peu oublié ce jeune auteur, que l’on croyait endormi peut-être pour toujours. Erreur: l’homme, ou la bête, ou l’hybride, bref, le cinéaste, était tapi dans l’ombre, préparant un grand coup.){kind=link}
Le roi de la jungle (chaos) 2023, c’est lui! Près de dix ans après Les Combattants, premier long-métrage qui avait reçu un très chaleureux accueil en France et ailleurs, on avait un peu oublié ce jeune auteur, que l’on croyait endormi peut-être pour toujours. Erreur: l’homme, ou la bête, ou l’hybride, bref, le cinéaste, était tapi dans l’ombre, préparant un grand coup.
Par tous ses aspects, Le Règne animal semble né de cette maturation; d’abord parce que celui qui avait intégré en 2007 la branche «scénario» de La Fémis a bien donné vie à un script très puissant, maniant à la fois subtilement des notions complexes en lien avec le vivant, et les orchestrant de manière très ludique dans une histoire où la relation émotionnelle des personnages reste le cœur de l’affaire. L’équilibrage de l’ensemble tient sur une ligne ténue, et le résultat transpire le projet de long terme, qui a eu le temps d’être éprouvé dans tous les sens pour arriver à ce formidable résultat.
Ensuite, parce qu’il fallait donner vie à cette histoire, lui laisser la possibilité d’être tout à fait le spectacle populaire qu’elle méritait. C’est sur ce dernier point que la bataille a certainement été la plus longue, mais Thomas Cailley est ici parvenu à porter une certaine idée du cinéma, celle où chaque recoin de ce qui peut être montré à l’écran se voit accorder les ressources nécessaires à sa pleine expression. Le Règne animal est ainsi un film de maquilleurs, de décorateurs, de bruiteurs, de compositeurs, de techniciens en tout genre, et cela se voit, cela s’entend.
Merci donc à lui pour cela, merci d’avoir donné pour les années à venir un exemple à citer dans toutes les réunions de production et de distribution d’un film ambitieux, intelligent, populaire, un film avec des bébêtes, mais pas bébête, un film qui n’a pas peur de filmer ses effets numériques et pratiques de pleine face, un film qui fait mal et qui fait du bien, et un film qui fait tout ça en explosant la barre du million d’entrées en France. T.R.