Selon une consultation de critiques de cinéma par «Sight and Sound», rendue publique jeudi 1er décembre, Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles, ce long métrage de Chantal Akerman, réalisé en 1975, est considéré comme le plus grand film de tous les temps. La cinéphilie se bastonne. Nous, on est content pour Chanchan.
Skandäl. À l’issue d’une consultation auprès de 1.600 critiques de cinéma et spécialistes divers, Sight and Sound, revue de cinéma la plus ancienne (fondée en 1932 sous l’égide du British Film Institute) qui divulgue chaque décennie son classement des 100 «meilleurs films de l’histoire du cinéma», a promu Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles meilleur film de l’histoire du 7e Art. Le mérite? Mettre en lumière un super film extrêmement chaos (donc joie). Le Skandal? C’est l’inusable « mon Citizen Kane, il devient quoi, mon Citizen Kane? » qui nous ramène des années en arrière, au temps où la Jeanne défendait sa merveille de solitude et de chagrin envers et contre tous les bourreaux du Masque et l’enclume. En 2012, lors de la dernière délibération de Sight and Sound, Chantal Akerman et Claire Denis (pour Beau travail) étaient les 2 réalisatrices à figurer dans le classement du British Film Institute. Dix ans plus tard, elles sont 9 – Agnès Varda pour Cléo de 5 à 7 et Les Glaneurs et la Glaneuse, Maya Deren pour Meshes of the Afternoon, Vera Chytilová pour Les Petites Marguerites, Céline Sciamma pour Portrait de la jeune fille en feu, Barbara Loden pour Wanda, Jane Campion pour La leçon de Piano, et Julie Dash pour Daughters of the Dust. À l’inverse, 19 longs-métrages sont sortis du répertoire cette année, dont deux films de Renoir (La Grande Illusion et Partie de campagne) et Chinatown de Roman Polanski. Alors, la cinéphile s’enflame, notre Paul Schrader chewi monte au créneau, expliquant qu’un tel coup de force jette le discrédit sur un classement devenu pourtant une institution et qu’il était impossible mathématiquement qu’un vote de 1600 personnes aboutisse à un choix aussi clivant.
Mais faut-il rappeler qu’il ne s’agit là que d’un top? Que ce n’est pas Jackass en tête de liste? Que c’est aussi dérisoire que d’affirmer que Mulholland Drive est (déjà) le plus grand film du siècle ? Que c’est subjectif et fluctuant? Que cela change, en permanence, tous les 10 ans, comme nos modes de consommation des images, comme notre cinéphilie, comme notre regard sur les films, comme nos goûts? Et pis, que dire de ceux qui osent faire des tops de l’année un 1er décembre, hein? Skandal! A.V.