[VITE VUS 🔴] « Peter Von Kant » de François Ozon & « Ennio » de Giuseppe Tornatore

Rattrapage de deux films visibles dans les salles et vus au Festival la Rochelle Cinéma: Peter Von Kant, nouvel hommage à Rainer W. Fassbinder par le réalisateur de Gouttes d’eau sur pierres brûlantes & Ennio, ultime hommage de Giuseppe Tornatore au maestro italien.

Peter Von Kant, célèbre réalisateur à succès, habite avec son assistant Karl, qu’il se plaît à maltraiter. Grâce à la grande actrice Sidonie (Isabelle Adjani), il rencontre et s’éprend d’Amir (Khalil Ben Gharbia), un jeune homme d’origine modeste. Il lui propose de partager son appartement et de l’aider à se lancer dans le cinéma… Pour une fois, on ne saurait reprocher aux distributeurs d’abuser notre confiance avec du matériel promotionnel frelaté: si vous avez trouvé la bande-annonce de ce film douteuse, sachez qu’elle est totalement fidèle à l’esprit de cette nouvelle livraison du père Ozon, qui signe probablement là le film le plus wanna-be-chaos pas-chaos-pour-un-sou de l’histoire du cinéma. On se demande bien ce que nos confrères ont pu trouver à cette relecture formica-goguenarde activant tous les leviers d’un cinéma fétichiste ne pouvant rien faire d’autre qu’accumuler les signes balourds (Nicolas Bedos, is that you???) et qui aura peiné à nous décocher le moindre sourire tout le long de ces 80 minutes bien pénibles. Imaginez deux minutes un mélo de Douglas Sirk (ou de maître Rainer, puisque c’est de lui dont il est question ici) joué par le casting de Foon et délivré avec l’ironie crasse d’humoristes Canal pendant la soirée des César: sans le petit label Ozon devant, toute la presse avisée du pays crierait (légitimement) au scandale et demanderait à ce que l’homme qui a commis cette chose soit écartelé place de l’Hôtel-de-Ville dans les plus brefs délais. Même Denis Ménochet, qu’on adore, réussit à être irritant ici… On a longtemps défendu Ozon et son art chabrolien d’accumuler les bobines sans trop se prendre au sérieux: maintenant que son cinéma est aussi vain que prétentieux, on ne fera plus le déplacement lors de ses prochaines tentatives, que même les tarifs de la Fête du cinéma ne suffisent plus à rendre aimables…

Si vous avez 2h30 de dispo ce mercredi, allez plutôt voir Ennio, bible documentaire sur le plus illustre de vos compositeurs fétiches, réalisé par le revenant Giuseppe Tornatore. Comme l’a justement balancé Xavier Hirigoyen du Pacte juste avant la séance au FEMA de la Rochelle: “Ce film a un problème, c’est qu’en sortant de la salle vous allez avoir pendant 10 jours l’une des chansons du maître dans la tête”! Outre le fait qu’il s’agit du plus grand compositeur de musique de film de tous les temps et qu’on n’a pas 36 autres exemples de personnage-musée dont l’œuvre a infusé sur les 5 continents durant un demi-siècle, l’avantage de ce documentaire est de revenir sur les débuts de légende, quand Ennio devient l’arrangeur numéro un du pays avec son complice Bruno Nicolai (les années Raï et RCA) en rendant la variétoche italienne moins impersonnelle que celle des pays voisins, ou qu’il expérimente, tel un Pierre Schaeffer rigatoni, la musique concrète avec ses amis du Nuova Consonanza (qui tuèrent toute notion de mélodie et qui étaient capables de vous pondre un concert avec n’importe quel objet traînant au fond de votre placard). L’influence de son père spirituel et professeur Goffredo Petrassi, pour qui la musique de film est une sorte d’affront posé aux Arts officiels (vous savez qu’Ennio a mis du temps à s’acheter une légitimité auprès de ses pairs), est également bien restituée. Avec pléthore d’images d’archives transalpines à l’appui, on voit donc ce compositeur à la voix de crécelle devenir une sorte d’auto-phénomène culturel dans l’Italie du boom, et ce, avant même la rencontre avec Sergio Leone, ce qui donne un peu une idée du statut totalement dément du monsieur, qui n’aura (spoiler alert) pas d’équivalent à sa hauteur dans l’histoire à venir. Plus de 70 cinéastes, musiciens, compositeurs se succèdent pour venir parler du legs d’Ennio à la culture mondiale, et si on peut regretter certains épisodes un peu hâtivement traités (on y voit ni la carrière française du maestro, ni certains titres d’anthologie, comme la soundtrack du Venin de la Peur), voilà un opus indispensable pour nos fidèles lecteurs qui aura aussi le mérite de parler aux non-initiés (prouesse qu’avait déjà réussi le doc sur Roger Corman). Et dire qu’un premier montage de six heures circule quelque part dans les bureaux du Pacte! G.R.