« Mad Heidi » de Johannes Hartmann et Sandro Klopfstein: prix du public (prévisible) au BIFFF 2022

L’ambiance durant la projo de Mad Heidi était dingue et le public chauffé à blanc. L’œuvre de Hartmann et Klopfstein caresse les festivaliers dans le sens du poil et, en toute logique, Mad Heidi est reparti de Bruxelles avec le Pégase (Prix du Public, décerné par les abonnés) sous le bras. On le sait: habituellement, les abonnés du BIFFF veulent juste rire à s’en décrocher la mâchoire, faire des blagues à voix haute et passer un bon moment; d’année en année, leurs votes vont dans ce sens [Fort heureusement, quelques exceptions font parfois mentir cette assertion-NDR].

Mad Heidi est donc le spécimen rêvé de ce qu’ils recherchent: un long-métrage à la patine grindhouse complètement artificielle et à la subversion bien peignée, reposant sur une multitude de ressorts comiques et bourré de CGI (notons toutefois que l’équipe du film a eu le bon goût de faire aussi appel à des tas d’effets prosthétiques ou conçus «en dur»). À l’image d’œuvres du même acabit – citons les deux Iron Sky (2012, 2019) et Dead Snow (2009, 2014) -, Mad Heidi invoque des références typiques du cinéma bis, mais le vide de sa substantifique moelle et de tout potentiel transgressif; la violence et les effets gore sont donc absolument inoffensifs.

Dès lors, ce n’est pas une surprise de retrouver Timo Vuorensola, réalisateur du diptyque Iron Sky, au poste de producteur exécutif de cette tentative auto-décrétée de swissploitation. Certain(e)s y trouveront évidemment leur compte, d’autant plus que la Heidi en titre (Alice Lucy, à l’affiche du méconnu Junction 9) est ravissante et que le film offre quelques scènes réjouissantes, impliquant, entre autres, une torture au fromage fondu (du waterboarding d’un nouveau type, en somme) et des barrettes de Toblerone enfoncées dans le gosier. A.D.