[CRITIQUE] Goltzius et la Compagnie du Pélican de Peter Greenaway

Après Rembrandt dans La Ronde de nuit, Peter Greenaway s’attaque à Hendrik Goltzius dans le second volet d’une trilogie consacrée aux peintres hollandais – le troisième et dernier sera consacré à Bosch. Si La Ronde de nuit évoquait beaucoup un film que Greenaway avait réalisé quelques décennies plus tôt (Meurtre dans un jardin anglais, 1982), Goltzius emprunte autant aux artifices théâtraux de The Baby of Macon qu’à la sensualité de The Pillow Book pour bousculer les repères spatio-temporels comme les sens du spectateur, revisiter la Grande histoire avec autant de stimulation sensuelle que de raideur cérébrale. On a parfois l’impression de regarder une orgie costumée en écoutant du classique. Greenaway a conçu ce ballet kitsch et hypnotique, version rétro-futuriste d’un songe des Mille et une nuits de Pasolini, avec une infinie liberté, fidèle à ses principes de mise en scène et à ses obsessions sexuelles, mortifères. Cela peut passer pour la gratuité mais savoir que son cinéma génialement ivre, baroque et décadent, continue d’exister suffit à réjouir.