[VITE VUS 🔴 AU BIFFF 2022] « Have Hold Take », « No Looking Back », « Redemption of a Rogue », « Inu-Oh »…

Have Hold Take (D.C. Hamilton, 2022)
Présenté en première mondiale au BIFFF, Have Hold Take est à éviter comme la peste. Son jeu d’acteur calamiteux l’apparente à un exercice d’étudiants en 1ʳᵉ année de l’ESRA et il accumule les poncifs, en mettant en scène le duel entre deux psychopathes unis par les liens du mariage. Désolé, mais faire constamment apparaître l’enfant qu’était un des tueurs, pour mieux lui bousiller le cerveau et démontrer son instabilité (oui, on parle bien de la «petite voix dans sa tête»), est tout bonnement insupportable. En plus, le môme passe l’entièreté du film à jouer du piano (d’une blancheur écarlate, sans doute pour symboliser la pureté de l’enfance)… Ce n’est pas mieux quand D.C. Hamilton se vautre dans une forme de théâtralité très peu à-propos, en choisissant de faire déclamer son texte par son actrice principale (Brinna Kelly), comme si elle se produisait sur la scène d’un cabaret. Elle s’adresse à ses ex-maris, qui n’en demandaient pas tant. Et nous avec.

No Looking Back (Otorvi i Vybros, Kirill Sokolov, 2021)
En 2018, Kirill Sokolov avait bluffé son monde avec le furieux Why Don’t You Just Die! (Papa, Sdokhni), qui était vite devenu une «bête de festivals». Hélas, il est très loin de transformer l’essai avec No Looking Back. Que Sokolov ait choisi de se détourner de l’hystérie caractérisant sa précédente réalisation, certainement pour recentrer encore plus son cinéma sur les personnages et quelque chose de plus intimiste, est légitime et même salutaire. Mais ici, il échoue sur tous les fronts. On ne s’attache pas un seul instant à la fuite éperdue d’une gamine en avance sur son âge (Sofya Krugova a pourtant une frimousse attachante) et de sa mère irresponsable (Viktoriya Korotkova), fraîchement sortie de prison, qui se réfugient dans les bois. Elles sont traquées par la grand-mère «à poigne» de la petite (Anna Mikhalkova est une force de la nature), prête à piétiner sa propre fille – voire pire – pour récupérer l’enfant, accompagnée de son ancien gendre (Aleksandr Yatsenko), un flic aux méthodes pour le moins douteuses. Censément trépidantes, leurs péripéties et les outrances grotesques qui s’ensuivent tombent à plat. Le fait que No Looking Back ait été projeté en fin de festival n’a sans doute rien arrangé (la fatigue accumulée était trop conséquente).

Redemption of a Rogue (Philip Doherty, 2020)
On croise régulièrement des péloches de ce type au BIFFF et il leur arrive d’apparaître au palmarès (tiens, d’ailleurs, Redemption of a Rogue a reçu une mention spéciale, décernée par le jury du White Raven – anciennement, la compétition du 7th Orbit): des comédies noires made in UK (Redemption of a Rogue est irlandais), basées sur des situations absurdo-comiques: ici, deux frères ne pourront enterrer leur père que lorsque la pluie s’arrêtera de tomber… mais il pleut à verse depuis des jours. Les auteurs y mêlent souvent les accents chantants et des personnages un chouïa marginaux, mais attachants. On finit par connaître la musique, avant même qu’elle ne soit jouée… Redemption of a Rogue n’est pas assez singulier que pour attirer durablement l’attention et son mélange tonal  – on passe très vite d’une atmosphère de deuil au rire ou à la romance – est en définitive plutôt fade. C’est dommage, car l’histoire d’amour naissante entre Masha (Aisling O’Mara) et Jimmy (Aaron Monaghan), deux écorchés de la vie, est parfois touchante.

Inu-Oh (Masaaki Yuasa, 2021)
De Yuasa, on aime à se remémorer le foutraque, survolté et créativement foisonnant Mind Game (2004). Inu-Oh, son dernier manga en date, suscitait des attentes pour le moins élevées. Mal nous en a pris, puisque après à peine quelques minutes, on se retrouve noyé dans un récit qui paraît n’avoir ni queue ni tête (heureusement, quelques éléments font sens bien plus tard), puis assommé par l’abondance de chansons rock grandiloquentes, qui feraient passer Queen pour Joy Division. Que retenir de ce maelström – éreintant – d’images et de sons? À coup sûr, des tas de concepts frappadingues, une grande inventivité visuelle et de pures visions psychédéliques, qui justifieront sans doute une seconde vision. Peut-être que le BIFFF aurait dû distribuer des buvards de LSD au début de la séance? A.D.