Réalisé par Paul Morrissey, Chair pour Frankenstein avait été tourné en 3D à l’époque. Cette version est aujourd’hui visible sur l’édition américaine du Blu-ray chez Vinegar Syndrome.
En pleine orgie du cinéma d’exploitation des années 70, il était peut-être temps de se débarrasser enfin de l’image «karloffienne» de la créature de Frankenstein, cette éternelle tête de rectangle qui grogne. Alors que la Hammer s’était donnée un mal de chien pour offrir un nouveau visage au fiston de Franky, ce diablotin de Paul Morrissey avait une autre idée, lui qui était pourtant fort loin des labos putrides du XIXᵉ siècle: venant de fignoler sa trilogie Flesh/Heat/Trash consacré à ce qui préoccupait tout le monde (sexe et drogue, what else?), il est dragué par le producteur Carlo Ponti, lui offrant une généreuse enveloppe de 600.000$ pour emballer deux films: un consacré à la Prométhée post-moderne, l’autre au plus célèbre vampire de l’univers.
Coupant la poire en deux, Paul Morrissey embarque sa muse Joe Dallessandro, potentiellement un des plus beaux hommes jamais filmés par une caméra et dégote un certain Udo Kier lors de ses tournées en Allemagne, ce beau garçon aux yeux de diamants qui vivotait de films en films (dont le déjà bien salé La marque du diable de Michael Armstrong) sans jamais avoir cherché à devenir comédien. Hier rien; soudain, un Baron Frankenstein consanguin et nécrophile: le chaos d’une vie. Surjouant son accent teuton à couper au couteau, le grand Udo se déchaîne dans ce qui restera probablement comme l’incarnation la plus survoltée et déviante du personnage, trouvant un plaisir tout personnel à manipuler les entrailles de ces chères créatures, jusqu’à en jouir sur la table d’opération. «To know death, you have to fuck life in the GATTERBLATER».
En majeure partie italienne, la production jouit d’un luxe timide, mais suffisant à donner un cachet élégant à cette improbable variation de Frankenstein, qui se plaît à jeter Mary Shelley aux orties: lorsque le film débute, le baron a déjà fabriqué une créature femelle (la somptueuse Dalila Lazzaro) et planche sur une deuxième, un mâle cette fois-ci, dans l’espoir de les faire accoupler. Son obsession pour la « race serbe » et les nez parfaits a d’ailleurs l’odeur de l’Allemagne des années 30/40: bonne ambiance. Sa sœur et épouse (!) tape sur les paysans du coin, manifestement trop occupés à baiser, et leurs progénitures observent les va-et-vient dans le château sans dire mot. On y voit une tête tranchée peu délicatement au sécateur, un cœur doué de vie caché dans un placard, des prostituées felliniennes, les fesses de Dalessandro, des chauves-souris en plastique, des cicatrices léchées: la touche finale de ce capharnaüm étant bien évidemment l’utilisation de la caméra 3D, qui intéressait tant le producteur Andrew Braunsberg alors que la mode était passée depuis bien longtemps.
Quelle délicatesse de voir un foie sanguinolent sauter sur nos têtes ou quelques tripes s’étaler généreusement à quelques centimètres de nous: considérée longtemps comme perdue, cette version du film, légendaire, est d’ailleurs aujourd’hui visible sur l’édition américaine de Vinegar Syndrome. Trois dimensions ou pas, Chair pour Frankenstein reste l’alliance gourmande du vaudeville et du grand-guignol, du camp et de la série B, du parodique et du tragique. D’ailleurs, la volonté ferme de massacrer absolument tout le monde demeurera pleinement assumée dans un épilogue désespéré où les corps s’empilent littéralement, avec la promesse folle de nouvelles horreurs à venir. J.M.
Flesh for Frankenstein 4K + 3D (1973)
de Paul Morrissey
Vinegar Syndrome
Titre Original : Andy Warhol’s Frankenstein
Audio : English: DTS-HD Master Audio 2.0 Mono (48kHz, 24-bit)
Sous-titres : English SDH
Durée : 95′ (1h35)
Format : 4K Ultra HD + Blu-ray 3D + Blu-ray + Anaglyph 3D / import US /
Zone : 4K Blu-ray: Region free
2K Blu-ray: Region free
Genre : Horreur